Autoridades
Memórias Sentimentais de João Miramar, publicado em 1924, é o romance em que Oswald de Andrade transforma a vida de um herdeiro paulista numa sequência de golpes de tesoura. Não há o conforto do capítulo comprido. Há fragmentos, títulos secos, fala colada no osso e um protagonista que atravessa infância, Europa, casamento e fortuna como quem passa por estações demais num mesmo dia.
João Miramar é caricatura e álibi. Vem do café, encanta-se com o que chega de fora, coleta experiências como quem coleta cartões-postais. A forma acompanha essa pressa: cada bloco pode parecer crônica, telegrama, nota de jornal ou verso disfarçado. Oswald trabalhou o texto entre 1916 e 1923; a Livraria Editora Independência lançou a primeira tiragem, limitada, em 1924. A edição da Companhia das Letras devolve o livro ao leitor contemporâneo com o mesmo desconforto da estreia, quando muita gente não soube classificar o que tinha nas mãos.
Por que o livro ainda interessa
Quem chega a Oswald pelos manifestos encontra aqui a prova em prosa. A montagem que Haroldo de Campos associou ao cinema está no miolo do romance: um natal, uma sogra, uma viagem, um enterro, um recorte de fala. O leitor monta o sentido. Antonio Candido colocou Miramar e Serafim Ponte Grande no mesmo patamar de invenção. Este é o menos hostil dos dois. Ainda assim, não é suave.
A capa original, de Tarsila do Amaral, já anunciava o pacto com as artes visuais. A vida do autor transparece em deslocamento — Europa, São Paulo, jornalismo, herança — sem que o livro vire confissão. Oswald usa a biografia como sucata. O que sobra é o retrato de uma classe que se acha moderna porque viaja, compra e comenta, mas continua presa ao dinheiro e ao teatro social.
Para quem ler agora
O romance serve a quem já leu um pouco de modernismo e quer ver a prosa se quebrar de verdade. Serve também a quem desconfia do “eu lírico” comprido: Miramar mal termina uma emoção e o texto já mudou de câmera. Estudante de literatura encontra aqui o laboratório da língua brasileira que Oswald defendia — erro criativo, oralidade, recorte. Leitor de romance convencional pode irritar-se. Essa irritação faz parte do contrato.
Não é preciso conhecer a Semana de 22 para entrar, mas ajuda saber que o livro nasce no mesmo clima em que Oswald pedia poesia de exportação. A fragmentação não é defeito de edição. É a tese: a vida do herdeiro não cabe no molde oitocentista.
Alguns blocos parecem piada privada; outros, obituário. O conjunto, porém, tem direção: Miramar acumula mundo e perde chão. A língua brasileira entra sem pedir licença à norma de gabinete. Quem quiser o Oswald ainda mais agressivo segue para Serafim. Quem quiser o argumento teórico volta aos manifestos. Miramar fica no meio, cortante e, por isso, o melhor primeiro romance do autor.
