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Pensar é Transgredir saiu em 2004, no rastro imediato de Perdas e Ganhos, e é o segundo volume em que Lya Luft conversa com o leitor fora do romance. A Record o manteve em catálogo; a edição corrente tem 192 páginas. O livro vai da preocupação social à inquietação pelo mistério da vida, mas também deixa ver a casa, a infância e o humor que quem a conhecia pessoalmente comentava — e que a cronista da Veja às vezes escondia atrás da gravidade.
O título não é slogan vazio: Lya trata o ato de pensar como desconforto, não como pose. Escreve sobre a dificuldade de ser responsável pelas próprias escolhas, sobre a possibilidade de escrever uma parte da história pessoal, e também sobre ternura, alegria e perplexidade. Quem leu o best-seller de 2003 encontra aqui o mesmo gênero híbrido — crônica, ensaio, recado — com mais cotidiano à mostra e menos aura de “livro da perda”.
O que diferencia este volume
Se Perdas e Ganhos concentrou a busca pública, Pensar é Transgredir funciona como continuação do diálogo, não como repetição. Há mais infância, mais casa, mais comentário do dia a dia. Há também o risco, apontado por leitores, de a voz soar conservadora em alguns trechos: Lya nunca foi cronista de programa político, mas também nunca fingiu ser porta-voz de uma geração. O livro pede que o leitor discuta com ela, não que a canonize.
Para quem usa o nome da autora como atalho de “frases para refletir”, este é um volume útil precisamente porque resiste ao recorte. Os textos pedem marcação a lápis, sim; pedem também o contexto da mulher que traduziu Mann e Grass, ensinou linguística e escreveu romances sombrios antes de virar fenômeno de banca.
Para quem ler
- Quem gostou de Perdas e Ganhos e quer o volume seguinte do mesmo gesto.
- Quem prefere crônica a romance e aceita um tom às vezes áspero.
- Quem busca Lya como ensaísta, não como autora de vestibular.
A edição da Record em português é a referência. Vale ler em sequência com o best-seller de 2003, não no lugar dele: juntos, os dois livros explicam por que a cronista ganhou um público que os romances dos anos 1980 nunca tiveram, sem apagar a romancista que existia antes.
