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Amazônia é o ciclo em que Sebastião Salgado voltou para dentro do Brasil depois de décadas fotografando o planeta em fatias. Publicado em 2021 pela Taschen, com concepção e design de Lélia Wanick Salgado, o livro reúne seis anos de viagem pela maior floresta tropical do mundo: rios, serras, nuvens baixas e a vida cotidiana de povos indígenas que o fotógrafo visitou em comunidades espalhadas.
A edição em português disponível no Brasil, em capa dura, funciona como porta de entrada para quem quer o conjunto sem precisar importar o volume extra-grande original. O recorte é o mesmo: Salgado trata a Amazônia como fronteira viva, não como cartão-postal. Na apresentação, descreveu a floresta como universo próprio, laboratório natural que concentra cerca de um décimo das espécies vegetais e animais do planeta, e dedicou o trabalho aos povos da região com um desejo explícito — que daqui a cinquenta anos o livro não pareça o registro de um mundo perdido.
O que o livro mostra
Salgado documentou caça, pesca, preparo de comida, pintura corporal, xamanismo, dança e o laço familiar de grupos como Yanomami, Asháninka, Yawanawá, Suruwahá, Zo’é, Kuikuro, Waurá, Kamayurá, Korubo, Marubo, Awá e Macuxi. Não é um álbum de “tipos”. Cada série aperta o olhar no gesto repetido: remar, fumar, carregar criança, pintar o rosto antes da festa. O preto e branco tira o verde fácil e deixa textura, fumaça, água e pele.
Quem já conhece Gênesis reconhece o parentesco e a diferença. Lá, a aposta era o planeta ainda pouco marcado. Aqui, a aposta é que há modo humano de habitar a floresta sem transformá-la em pasto. Por isso Amazônia conversa com o Instituto Terra sem repetir o discurso da ONG: uma coisa é plantar Mata Atlântica em Aimorés; outra é fotografar quem nunca saiu da floresta que o resto do país insiste em tratar como estoque.
Para quem faz sentido
O volume interessa a quem estuda fotografia documental, a quem ensina Amazônia fora do clichê e a quem quer um livro de mesa que não se esgota em uma folheada. A edição compacta cabe melhor na estante; a extra-grande, quando encontrada, devolve a escala das provas. Em qualquer formato, o uso prático é o mesmo: abrir uma sequência, parar num retrato, cruzar com notícia de demarcação, garimpo ou seca. A foto não substitui o mapa, mas impede que o mapa fique vazio de gente.
Salgado quis que o livro fosse argumento, não souvenir. Ler Amazônia depois de Gold e Gênesis deixa clara a curva da carreira: da mina ao êxodo, da carta de amor à Terra ao retrato de quem ainda vive nela. Se a busca é pelo “Salgado da floresta”, este é o título certo. Se a busca é só por paisagem bonita, o livro cobra outra atenção — a dos nomes dos povos, da comida compartilhada, do xamã e da criança que olha a câmera sem posar de símbolo.
